江波（1925—2019），原名江容安，祖籍安徽黟县，1925年9月21日出生于江西安源煤矿一个职员家庭，1942年冬来到广西，曾就读于广西艺术师资训练班，1949年9月参加革命，历任广西省立庆远高中（今河池高中）校务委员会主任委员，宜山专区文化馆馆长、专区文联秘书，广西彩调剧团专职导演、副团长和顾问等职，在彩调艺苑孜孜不倦耕耘数十年，为彩调艺术的传承与发展作出了不可替代的贡献。1994年仲夏，著名作家、原广西文化厅厅长周民震为即将在南宁召开的江波彩调艺术研讨会挥毫题词“热爱民间艺术的赤子之心，探索彩调王国的有功之臣”，表达对江波艺术人生的由衷评价和敬意。

江波档案图片。（广西壮族自治区文化和旅游厅提供）

宜山初结彩调缘

20世纪40年代中后期，作为图画音乐教师，江波先后在桂林市、天河县（今属罗城仫佬族自治县）、宜山县（今河池市宜州区）等地执教，在戏剧创作、表演方面积累了丰富的经验。

1951年秋，为了土地改革宣传需要，受宜山地委宣传部部长阮庆指派，时任宜山专区文化馆馆长的江波着手调查宜山县除桂剧外群众喜闻乐见的其他剧种。从此，开始了他与彩调艺术的不解之缘。江波只身徒步从县城出发，深入怀远、德胜、东江（时属宜山县，今河池市金城江区东江镇）一带众多村屯，开展调查走访，历时一个半月。通过大量的访问、调查，发现全县农村有一种流行很广名叫“调子”或“采茶”的小戏，在宜山历史悠久，群众基础深厚，还有吴老年、宁国庭等许多老艺人健在。此行收集记录了60余首优美动听、节奏明快的唱腔以及一些小曲子。在江波将调查结果向阮庆汇报后，宜山地委宣传部、宜山专署文教科自1951年冬至1954年初，先后举办三期宜山专区调子戏老艺人和青年演员训练班，对传统调子剧目、音乐、表演进行挖掘、整理，培养调子后继人才。作为三期训练班具体负责人，江波和专区文联干部冯琪记录了老艺人提供的近200首曲调，经初步整理，发给各县农村业余剧团，颇受欢迎。1954年3月，江容安、冯琪记谱整理配词的新中国成立后第一本调子（彩调）音乐集《调子曲集》，由中南人民文学艺术出版社出版；1955年5月，湖北人民出版社出版增订本。两版共印13085册，畅销一时。1956年6月，广西省文化局选送该书至文化部转中国革命博物馆作为展品。

其间，第一期宜山专区调子戏老艺人和青年演员训练班结束后，江波组织宜山县3个业余采茶剧团下乡，以创作的新剧目演出，配合土改开展文艺宣传活动。1952年9月，他辅导宜山县文昌街采茶剧团排演《一担翻身粮》，赴武汉参加中南区第一届戏曲观摩会演大会演出，中南军政委员会文化部副部长陈荒煤给予亲切鼓励。1953年至1954年，江波参与组织宜山专区第一、第二届城乡业余调子剧团会演大会，推动全专区调子戏快速、健康发展。

同一时期，江波站在时代的高度，本着“取其精华，去其糟粕”原则，改编、导演了《龙女与汉鹏》《王三打鸟》《阿三戏公爷》《下南京》《调子戏》等一批传统调子剧目，注入新的思想和审美情趣，在宜山等地公演。其中，他改编后的《王三打鸟》一剧，保留和发展了其中表现劳动人民智慧、情趣幽默感的部分，成了一出主题鲜明、故事紧凑、情节引人、人物性格突出的载歌载舞的优秀喜剧。江波和陈履安、袁勉整理改编的《龙女与汉鹏》，重新编织戏剧情节，强化原剧引人入胜的神话色彩，思想性、艺术性得到明显提升。改编后，汉鹏母亲在龙女的帮助下重见光明，高兴地唱道:“眼睛瞎了十八年，如今重亮见青天……”这一段画龙点睛之笔，蕴含着深层次的寓意：象征着共产党、毛主席来了，渔民、樵夫、艺人乃至一切受压迫的劳苦大众都苦尽甘来、翻身解放。

1955年春，广西省文化局在南宁举办全省群众业余音乐舞蹈选拔演出会，宜山专区代表队的调子戏《龙女与汉鹏》和《王三打鸟》获得专家好评，继而加入广西代表团赴京，参加全国群众业余音乐舞蹈观摩演出大会，《龙女与汉鹏》获得演出优秀奖。3月27日晚，剧组获邀走进中南海怀仁堂，为党和国家领导人作汇报演出。演员谢幕时，毛泽东、刘少奇、周恩来、朱德、陈云等中央领导人面带微笑起立鼓掌。满谦子（领队）、江波（业务干事兼乐手）以及傅锦华（饰演龙女）、罗亮（饰演汉鹏）、陆紫凡（原名陆紫繁，饰演汉鹏母亲）、何长佑、李福林等演职人员喜不自禁，回到住处后彻夜难眠。在京期间，著名戏剧艺术家、中央戏剧学院院长欧阳予倩特邀《王三打鸟》剧组到学院演出；中国戏剧家协会为广西代表团举办一次座谈会，与会专家就调子戏存在的多种称呼达成共识，统一定名为彩调剧。

1955年3月27日，进怀仁堂演出《龙女与汉鹏》的演职人员合影。前排右一至右四江波、
傅锦华、满谦子、陆紫繁，后排右一李福林、右三何长佑、右四罗亮。

代表团从首都载誉归来，全省各界人士欢欣鼓舞，广大彩调演职人员更是兴高采烈，奔走相告。江波撰写的《一次难忘的演出》一文发表在4月22日的《宜山农民报》。一位资深的老干部对他说“我干了几十年革命都没有见过毛主席，你们唱了一出戏就见到了”，羡慕之情油然而生。

《宜山农民报》1955年4月22日第三版发表江容安（江波）撰写的《一次难忘的演出》。（宜州区图书馆提供）

匠心独具铸经典

1955年4月，广西省文化局借怀仁堂演出东风，在省文化艺术干部学校开办彩调训练班，江波奉调到彩调班任编导兼教师，负责语文、唱腔、表演及实习排演等课程教学。1956年11月1日，彩调班结业，以该班为主体组建的广西省彩调剧团宣告成立，江波随班转团，成为剧团的第一个专职导演。

1958年3月，江波改编、导演的广西彩调剧团第一台大型彩调剧《隔河看亲》，作为庆祝广西壮族自治区成立的献礼剧目公演。中央代表团团长、国务院副总理贺龙等成员和各地嘉宾观看了演出。此后，江波创作、改编、导演了许多优秀剧目，为剧团的建设、发展作出了不可替代的贡献。让江波引以为荣的是，他参与编导的民间歌舞剧《刘三姐》、导演的儿童彩调剧《三朵小红花》在全国产生广泛影响。

20世纪50年代中后期，宜山、柳州等地文艺工作者根据广西壮族民间传说，提炼推敲创编出《刘三姐》这一经典剧目，成功塑造壮族歌仙刘三姐艺术形象。1959年12月初，为了提高《刘三姐》剧本和演出质量，自治区文化局等单位在南宁召开文艺界座谈会。会上，针对该剧美术设计方面存在的欠缺，江波建议舞台设计要着重写意，刘三姐家庭日常生活的场景最好设计在室外的园子里，巧妙地解决了问题。1960年4月，规模空前的全区《刘三姐》文艺会演大会在南宁举办，江波与他人共同创作、独立执导的彩调剧《刘三妹》代表剧团参演。会演期间，自治区文化局组建的改编小组以柳州市彩调剧《刘三姐》（第三方案）为基础，吸收其他演出剧本的精彩段落，改编为民间歌舞剧《刘三姐》。会演后，自治区文化局成立民间歌舞剧《刘三姐》导演组、音乐创编组和以广西彩调剧团、广西歌舞剧团为主体的演员队。江波作为改编小组、导演组的主要成员之一，在剧本的整理改编、表演的舞台调度，以及全剧音乐、舞美、服装风格的统一构想等方面，发挥了积极作用。其中，他分工执笔第三场“定计”、第四场“拒婚”和第六场“阴谋”，将彩调剧的精华创造性运用于歌舞剧。对彩调剧《刘三姐》的唱词“唱山歌，这边唱来那边和，山歌好似红河水，那怕滩险湾又多”的改编，江波也发挥了重要作用。改编小组提议对原词进行部分修改后，江波想到广西的大江小河数不胜数，而且风景美丽，充满诗意，全区无处不在的山歌完全可以比作任何一条美丽的河流，于是建议将“红河水”改为“春江水”，这样不仅避免局限性，扩大联想空间，而且更有诗意，加上发音响亮，唱起来更顺口。改编小组采纳了江波的建议，同时将“好似”改为“好比”，用词更口语化、更符合刘三姐作为民间歌者的身份；将“那怕”改为“不怕”，用词更规范、语气更坚定。由改编小组集体改编后的唱词被确定为民间歌舞剧《刘三姐》的序曲和主题唱段，日后作为独立演唱歌曲定名为《山歌好比春江水》，久唱不衰，响遍神州。

1960年7月18日，广西民间歌舞剧演出团携《刘三姐》启程赴京，在首都演出70余场，场场爆满，并由国务院安排，四进中南海怀仁堂为党和国家领导人演出。10月10日，离京转赴全国各地巡回演出，红遍大江南北。在北京演出期间，江波劳累病倒，不得不提前返回广西治疗，从中足见他对民间歌舞剧《刘三姐》的辛劳付出，功不可没。

1960年民间歌舞剧《刘三姐》剧照。

1964年，全国掀起编演现代戏热潮，周民震创作的彩调剧《三朵小红花》（原名《小糊涂遇险记》）交由江波导演。经演职人员通力合作，该剧1965年夏参加中南区现代戏观摩演出大会获得赞赏，同年9月剧组随中南区现代戏赴京汇报团进京演出。10月1日，《三朵小红花》的3个年轻演员站在文艺彩车的最高层，通过天安门接受党和国家领导人检阅。10月10日，剧组演职人员在人民大会堂受到毛泽东、周恩来、朱德、邓小平等中央领导人接见并合影留念。之后，北京电影制片厂导演谢添将《三朵小红花》拍摄为戏曲舞台艺术片，这是彩调史上第一部上银幕的剧目。

1965年国庆节，《三朵小红花》演员和编导人员在天安门前合影。前排左起：宋德祥、江波、
陆志云、苏秋妹、袁楚萍，后排左起：周民震、谢添（电影导演）。

从广西解放初至1965年，受益于各级党委、政府的热情关怀和相关部门的大力扶持，以江波为代表的一大批文艺工作者辛勤耕耘、奋力拼搏，广西彩调从民间小戏复苏，逐渐振兴，继而走向辉煌，昂首迈入中华民族的戏剧殿堂。

继往开来谱新篇

“文化大革命”期间，江波被扣上“资产阶级学术权威”帽子受到抄家批斗和隔离审查。粉碎“四人帮”后，江波的艺术创作进入一个比较活跃的时期。

他和剧团同事复排《刘三姐》《隔河看亲》，在南宁大剧场、朝阳剧场、红星剧场连续上演近百场，受到观众的热捧。1978年秋，江波、杨爱民重排《二女争夫》，在柳州连演十场，座无虚席。1979年10月，以广西彩调剧团为主体的民间歌舞剧《刘三姐》演出团赴京参加国庆30周年献礼演出，获剧本创作一等奖，演出二等奖。1980年4月，江波任广西彩调剧团副团长（1984年10月改任顾问），在发挥艺术才华、组织协调能力上有了更大的施展空间。1981年，在全区现代戏观摩演出中，他参加执导的《酒葫芦告状》获得创作二等奖、演出二等奖，大型民族风情彩调剧《雅丽与勇腊》荣获演出三等奖。1982年，江波执导他与魏升焜编剧的《姑娘的追求》，赴都安、罗城公演后由广西电视台录像，在1983年全国储蓄先进工作会议上播放。1984年10月，江波导演反映改革开放后农民勤劳致富典型的彩调剧《八姆正传》，参加第一届广西戏剧展览会演出，获得多个奖项。

1984年至1987年初，江波先后被派遣或应邀到罗城仫佬族自治县、三江侗族自治县和自治区壮剧团，参与创作、排演其他民族剧种，屡创佳绩，广受赞誉。

1984年1月，江波率广西彩调剧团参加罗城仫佬族自治县成立庆祝活动，发现该县文工团（后改为县艺术团）演出根据仫佬族民间传说创编的两场彩调剧《潘曼》，尚有很大的创作空间。不久，江波应邀与仫佬族作者赖锐民合作改编剧本。经过近两年的反复修改，先后改名为《潘曼传奇》《潘曼戏丑》和《潘曼小传》，由彩调剧最终变为仫佬剧。1986年春，江波任自治区文化厅组建的仫佬剧《潘曼小传》辅导组负责人，并与罗亮出任该剧导演，和县艺术团一道反复排演。1986年末至1987年初，该剧参加第二届广西戏剧展览会演出，获演出优秀奖、优秀导演奖、优秀音乐奖、优秀舞美设计奖，主角唐振亮获优秀表演奖；1989年8月，获第二届全国少数民族题材戏剧剧本创作银奖。龙殿宝等著的《仫佬族文学史》（广西人民出版社，1993.8）将该剧誉为“ 仫佬剧”的奠基之作。赖锐民在《仫佬剧的诞生》（广西人民出版社，1994.8）一书中写道：“……江波的到来，对借鉴彩调的精华，使《潘曼小传》的成功、仫佬剧种的诞生有着不可估量的帮助。”为了表彰辅导组为发展仫佬族戏剧艺术作出的贡献，1986年12月，罗城仫佬族自治县赠予江波等成员“仫佬族荣誉族称”。

1989年1月，江波（前排左一）参加在南宁召开的首届仫佬剧学术讨论会。

1985年6月，受自治区文化厅艺术处指派，江波、马若云赴三江侗族自治县，指导该县文艺队排演侗戏《琵琶缘》。随后在该县举办的湘黔桂三省（区）侗戏首届会演上，这出民族色彩浓郁的风情戏获得好评。同年，应自治区壮剧团邀请和自治区文化厅派遣，江波参与执导壮剧《金花银花》。该剧赴京参加1985年全国戏曲观摩演出，江波等4人获文化部授予导演二等奖。

1985年12月，江波荣获文化部颁发的导演二等奖。

老骥伏枥偿夙愿

1987年2月，年逾六旬的江波离休。但30来年的交织，振兴广西地方戏曲早已成了他的夙愿，并为之奋斗不息——他不是寻常的“发挥余热”，而是为一生所爱继续奋斗。

江波充分发挥戏剧编导的丰富经验，参与戏剧精品制作。1989年8月，他改编、执导彩调剧《三看亲》，由广西电视台拍摄为全区首部戏曲电视剧，于国庆之夜播放，获第五届全国戏曲电视剧“黄河杯”单本剧三等奖。1991年，他执导周礼先编剧、广西彩调剧团承演的彩调剧《百事叉做媒》，参加第三届广西戏剧展览会演出，获得小戏“桂花奖”三等奖。1992年底至1993年初，江波改编《阿三戏公爷》《三看亲》剧本，参与执导排练彩调剧《王三打鸟》，并随剧团赴香港，指导演职人员在文化会堂音乐厅演出。1993年、1994年间，应桂林市文化局邀请，江波赴桂林担任大型彩调喜剧《巧妹子》艺术顾问。在他呕心沥血指导下，该剧获中共桂林市委、桂林市人民政府颁发首届文艺创作“金桂奖”，又应文化部邀请，赴京参加国庆45周年献礼演出，再获中共中央宣传部“五个一工程”提名奖。

2005年，江波与尹天植、龙杰锋历经三年合作、十易其稿，在原民间歌舞剧《刘三姐》基础上，以爱情取代斗争为主线，突出“为自由而歌唱，为尊严而抗争”主题，改编完成新版歌舞剧《刘三姐》。同年7月6日晚，广西彩调团新版歌舞剧《刘三姐》在南宁剧场隆重上演。当“唱山歌，这边唱来那边和，山歌好比春江水，不怕滩险弯又多……”的旋律响起时，全场掌声雷动，经久不息。第二天，《广西日报》刊文赞誉“这是我区建设文化先进省（区）又一重大文艺成果”。广西彩调剧团先后应邀赴杭州、南京、上海等地，乃至漂洋过海到美国演出，广受好评。2009年5月，该剧在台湾地区演出，反响强烈，一票难求。

2009年5月，广西《刘三姐》艺术团赴台演出新版歌舞剧《刘三姐》留影。

江波长期致力于彩调史料收集编撰、彩调知识普及与传播、彩调理论研究等工作，成绩斐然。他受聘为《中国戏曲志·广西卷》编委、编辑，较好地完成彩调条目的撰写任务，获文化部、中国戏剧家协会等单位颁发荣誉证书；与杨爱民策划编撰广西第一部戏剧词典《彩调剧词典》，经多年艰辛努力，该书于1999年10月由广西民族出版社出版，获第四次广西地方志优秀成果二等奖。其间，1991年7月，江波、杨爱民合著《乡音集》作为广西戏剧家丛书之一，由广西人民出版社出版。广西戏剧理论家顾乐真（顾建国）在序言中，对江波整理改编的传统剧目评论道：“她强烈的乡土气息，诙谐、幽默、精炼的语言，清新的风格和情趣，尤其是那由民间艺术酝酿而成的韵味，综合成为作品的文学性……这几个剧本，在文学上也是上乘之作。”同年，江波撰写《彩调剧目漫谈》，由广西广播电台分节播出，有效促进了彩调剧目知识的广泛传播。1992年夏，中央电视台牵头组织拍摄电视系列片《中国戏曲》，广西电视台分工拍摄其中的“八桂家乡戏”，江波主动为拍摄组精心绘制一套彩调脸谱。中央电视台总导演阎德威对此赞赏有加，兴奋地说：“印象最深，感受最新，特色最强，形神兼备的彩调脸谱从此载入中国戏曲史，熠熠生辉。”此外，江波会同尹天植、龙杰锋、杨步云等同仁，策划、纂集、编印《广西彩调剧优秀传统剧目选》丛书、《广西彩调艺术资料大全·目录索引》，为后人留下一份宝贵的文化艺术财富。

江波满腔热情地关心扶持基层业余彩调剧团成长。自1992年起近20年间，他多次深入宜山（宜州）庆远镇刘三姐业余彩调剧团、怀远镇女子彩调剧团，现场指导演员练习基本功和排练多个剧目，提供演出剧本，赠送彩调剧磁带和专业书刊。邀请怀远镇女子彩调剧团演员到广西彩调剧团观摩学习，还自掏腰包资助1000元鼓励该团演出《刘三姐》。2006年春，怀远镇女子彩调剧团派多位代表赴邕拜访江波老师，敬赠匾额并题诗一首，表达真诚感谢和景仰之情。诗云:“辛勤耕耘半世纪 ，改革彩调放奇葩。培育弟子遍八桂，一代宗师华夏扬。”

1998年夏，江波（二排左六）与怀远镇女子彩调剧团演职人员、镇街干部等合影。（谢小香提供）

2006年春，江波与赴邕的怀远镇女子彩调剧团代表合影。（谢小香提供）

江波兼任自治区文化厅艺术委员会委员、广西戏曲学会顾问、第三届广西戏剧展览会评委、广西中华民族文化促进会第一届理事会常务理事等职，认真履行相应职责。由于持续展现的奉献精神和艺术成就，1992年9月，他荣获一级导演资格证书；1993年10月，被批准享受国务院政府特殊津贴；年过古稀之后，多次被评为自治区直属文化系统优秀共产党员。2009年，自治区文化厅拍摄《新中国成立六十周年广西百名英模》电视系列片《魂牵彩调》，生动展现江波把毕生的精力和心血都献给了彩调事业的感人事迹。

德艺双馨传梨园

江波自中华人民共和国成立前夕参加革命，1951年投身彩调事业，其艺术生涯长达60余年。他品德高尚，学识广博，做事执著，是广西文艺界公认的德艺双馨的著名彩调艺术家。

从青年时代起，江波就追求进步，向往中国共产党领导的革命斗争。1955年至1980年间，他四次向党组织递交入党申请书，1982年7月终于实现夙愿，成为一名光荣、乐于奉献的中共党员。他忠诚党和人民的文艺事业，工作任劳任怨，久久为功，创造性整编、执导的《王三打鸟》《三看亲》《龙女与汉鹏》等剧目，成为各地彩调剧团经常演出的经典节目，让一代又一代观众感受这个“快乐的剧种”带来的愉悦。2010年1月，第二届广西彩调艺术节在柳州举行，广西彩调剧团展演的《王二报喜》获得一等奖。耄耋之年的江波因故没有出席艺术节，但作为该剧首位导演（也是整理改编者）而荣获导演奖。这见证了其作品长久的艺术感染力，蕴含着剧团对老一辈艺术家的无比崇敬之情，彰显了自治区文化厅、自治区文联对江波艺术才能的充分肯定。

2010年1月，江波荣获第二届广西彩调艺术节导演奖。

江波忠厚朴实，重情重义。20世纪50年代，江波相继结识一批民间彩调老艺人，虚心向他们拜师学艺，敬重之情，始终如一。1963年5月，著名彩调老艺人吴老年在宜山病逝，江波专程前往吊唁；35年后，他不顾年迈体衰，登山前往吴老年墓地凭吊。2002年10月，江波在《广西彩调剧优秀剧目选——江波整理改编卷·跋》中写道：“树有根，水有源。本卷中的剧目绝大多数由当时宜山专区的老艺人所传，他们用生命保存这些珍贵的文化遗产，建国后纷纷作无私奉献……”感恩之情溢于言表。此外，1994年12月，曾任民间歌舞剧《刘三姐》改编小组、导演组负责人的郑天健在北京逝世，江波在《郑天健与歌舞剧<刘三姐>》一文中饱含深情地追忆道：“每想到天健排戏时的严肃认真，一丝不苟，循循善诱，他的音容笑貌，历历如在目前……”。

江波甘为人梯，奖掖后进，倾心培养彩调艺术人才。他常说，一花独放不是春，万紫千红春满园。20世纪50年代，他在宜山专区主持三期训练班、担任省文艺干校彩调班教师，为培养广西彩调艺术骨干发挥了积极作用。不少彩调艺术人才在成长的路上，都受到江波的热情爱护和精心指导。被誉为“彩调博士”的杨爱民在《泛游艺海谢良师》一文中写到，1952年，他在融安县文化馆下属的业余剧团参演大型现代调子戏《何兰召重见天日》，当时下县指导工作的专区文联秘书江波观看后，给予热情鼓励，主动参加剧本的修改，耐心细致地讲授演员如何去刻画人物，如何运用唱、做、念、舞去完成角色任务，纠正杨爱民演出中挑着五六十斤重真柴担上台的自然主义表演，领悟生活真实与表演艺术的关系，让杨爱民印象深刻，受益良多，由此开启他们长达50余年的艺术合作。回忆往事，杨爱民动情地赞扬江波“初见如故友，终日为我师”。彩调表演艺术家、广西彩调剧团一级演员傅锦华，长期得到江波的耐心启发和热情指导，曾主演民间歌舞剧《刘三姐》和彩调剧《龙女与汉鹏》《王三打鸟》《换子记》等数十个剧目，让“刘三姐”等人物形象在戏剧舞台上栩栩如生、光彩夺目，给观众留下久久难忘的印象。1990年教师节来临之际，她赋诗一首，表达对江波的无比感激之情：“学艺入门师指导，费尽恩师多少心。如今成名享盛誉，获水不忘挖井人。”还有缘于江波慧眼识珠，得以在《三朵小红花》中成功塑造胡小图角色而一鸣惊人的广西彩调剧团演员苏秋妹，因主演《巧妹子》一剧，在江波指导下演技提升、大放异彩的桂林市桂剧团一级演员黄革萍等人，每每回想起江波老师的谆谆教诲，无不交口称赞，难以忘怀。

江波（左）与杨爱民。

傅锦华饰演“刘三姐”剧照。                   舞台艺术片《三朵小红花》剧照。
                                             左起演员袁楚萍、苏秋妹、陆志云。

2019年10月24日，江波在南宁与世长辞，但他的高尚品德和艺术成果会长留世间，给关心热爱彩调剧的人们以启迪和快乐！

（作者系河池市档案馆原馆长，联系电话13907785180。本稿写于2026.7.6，修改于2026.9.8）